A veces las imágenes no se dejan mirar, o no del todo. Se muestran como superficies cerradas, impecables, quietas. Este proyecto nace justo de la necesidad contraria, es decir, abrir la imagen, entenderla como un cuerpo vivo, con capas, tejidos, silencios. Anatomía de una imagen es una exploración visual y poética que parte de una intuición

Durante el proceso, he trabajado se ha trabajado con técnicas fotográficas, cianotipias, collage y transparencias, interviniendo cada pieza como si fuese un archivo emocional en constante transformación en donde se actualizan los mitos Extremeños.

Hola clase!

Os comparto mi ensayo del Reto 4. «Rumiar como los camellos». El texto gira en torno a Anatomía de una imagen: Cirugía visual del collage y la fotografía, una investigación visual en curso que parte de la intervención fotográfica como gesto poético y político.

A través de seis piezas inspiradas en mitos extremeños, abordo cuestiones contemporáneas como la hiperconectividad, la exclusión, el linchamiento digital, la crisis ecológica o la autonomía femenina. Cada imagen actúa como un cuerpo abierto que dialoga con el territorio, los materiales y las tensiones de lo cotidiano. La deriva metodológica, el trabajo con técnicas mixtas y una mirada situada han sido claves en este proceso.

Nos leemos.

“Anatomía de una imagen”

Hola,  os comparto este vídeo como parte del proceso de mi proyecto «Anatomía de una imagen». No es una obra acabada ni una presentación formal. Es más bien un trozo del camino que estoy llevando con sus idas y venidas. Es una especie de diario hablado donde intento ordenar ideas, sensaciones y dudas.

Durante semanas estuve haciendo fotos en la calle, recogiendo imágenes sin saber muy bien hacia dónde iban. Me gustaban, sí, pero no lograba encontrar un hilo que las uniera. Me sentía perdida, como si tuviera muchas piezas de un puzzle pero sin la imagen de la caja.

En el vídeo hablo justo de eso, del bloqueo, de esa sensación de estar haciendo cosas sin entenderlas del todo. Pero también cuento cómo, de repente, en uno de esos momentos en los que dejas de forzar y simplemente observas, empezó a surgir una idea que lo hilaba todo: pensar la imagen como un cuerpo. Un cuerpo con capas, con órganos, con heridas incluso. Algo que se puede diseccionar, intervenir, curar.

Esa idea me ayudó a empezar a ver conexiones. A imaginar cómo podría usar la cianotipia como si fueran radiografías, impresas sobre acetato, flotando en el espacio.

En ese camino también apareció otra cosa que me toca mucho que son los mitos extremeños. Empecé a ver que algunas de las imágenes que estaba tomando hablaban precisamente de eso, de leyendas, de lo natural, de lo ancestral. Y me apetece incorporar esa parte simbólica, como una forma de crítica suave pero firme a lo contemporáneo. A cómo nos relacionamos con la tierra, con el cuerpo, con la memoria.

En fin, este vídeo es un trozo de ese proceso. No es limpio ni cerrado, pero es real. Si al verlo te resuena algo, si tienes preguntas o simplemente quieres compartir una impresión, estaré encantada de leerla. Gracias por acompañarme en este tramo del viaje.

Nos seguimos leyendo.

Cuando comenzamos con la asignatura, concebí «Anatomía de una imagen» desde un lugar íntimo, casi clínico. El proyecto emergía como una especie de laboratorio visual: una mesa de disección en la que fragmentar fotografías, intervenirlas con ilustración y devolverlas al mundo en forma de cuerpos reconfigurados. Era una propuesta nacida del deseo de explorar lo oculto en la imagen, de revelar su arquitectura interna, sus tensiones, su respiración invisible.

Pero en esta nueva fase, la de «saltar al vacío», el proyecto ha salido de esa zona de control para entrar en contacto con un contexto real: agentes, resistencias, posibilidades y dudas. Esa salida ha sido, a la vez, una apertura y una transformación. Ya no se trata solo de diseccionar imágenes, sino de entender cómo esas imágenes viven, se activan y se resignifican en relación con otros cuerpos, espacios y miradas. El contexto no es ahora un telón de fondo, sino un tejido que atraviesa la obra y la modifica.

Una de las acciones más reveladoras ha sido la entrevista con el artista y docente Jesús M. Vázquez, cuyo trabajo y bagaje ha abierto una vía inesperada. Hablamos de texturas, de errores, de la memoria afectiva de los soportes. Me habló de cómo un error puede convertirse en una oportunidad más elocuente. Su enfoque me ayudó a comprender que mi proyecto no tenía por qué centrarse exclusivamente en la limpieza quirúrgica del collage, sino que podía abrazar lo inestable, lo errático, lo defectuoso como parte de esa «anatomía» que quería explorar a través de los propios materiales.

A raíz de este intercambio, decidí incorporar materiales de archivo con imperfecciones técnicas (polaroids veladas, negativos deteriorados) y otorgarles un lugar central. Ya no son solo materia prima, sino fragmentos con historia, restos con voz propia. Este gesto de escucha hacia lo encontrado (y no solo hacia lo creado) ha modificado la lógica del proyecto. No es solo disección; es arqueología visual.

Por otra parte, el sociograma ha sido una herramienta de revelación. Si el collage corta y reconfigura la imagen, el sociograma corta y reconfigura las relaciones. Al realizarlo, descubrí que el proyecto no es un artefacto aislado, sino un entramado: mi formación docente, las lecturas teóricas la comunidad artística en la que me muevo, las herramientas que utilizo y los canales de activación  forman un cuerpo colectivo, poroso, lleno de cruces.

Al visualizar estas conexiones, el proyecto se vuelve más orgánico y menos autorreferencial. Me he dado cuenta de que debía contemplar no solo la producción de imágenes, sino también su distribución, su capacidad de activar relaciones y su modo de implicar al espectador. La imagen no termina en el papel; se expande como un organismo en red.

La exploración contextual ha generado varios cambios sustanciales:

1. Ampliación de formatos y soportes: originalmente pensaba en piezas bidimensionales, impresas sobre acetato o papel. Ahora, tras investigar ejemplos como los de Iconoclasistas, Colaborabora o el proyecto Libertad del LAAV, se abre un abanico de posibilidades de trabajo con instalaciones en capas, proyecciones sobre superficies translúcidas, y piezas interactivas que inviten al público a recombinar los fragmentos visuales. La imagen ya no es solo observada: se activa en el espacio.
2. De lo visual a lo relacional: la relación con otros agentes ha cobrado una importancia inesperada. El diálogo con Jesús M. Vázquez y la posibilidad de mostrar el proceso como parte del proyecto (y no solo el resultado final), han hecho que «Anatomía de una imagen» se convierta en una práctica relacional, no solo visual. Esto se ha traducido en la idea de una bitácora pública, de pequeños vídeos explicativos del proceso, de compartir el “detrás de escena” como parte del sentido del proyecto.
3. Conciencia crítica del contexto de exhibición: inicialmente pensaba en mostrar las piezas en un espacio neutral, tipo galería. Sin embargo, el análisis del contexto ha despertado en mí una reflexión más crítica sobre los espacios de legitimación del arte. ¿Qué significa exponer un cuerpo intervenido en un espacio aséptico? ¿Cómo cambia la recepción si la imagen fragmentada se muestra en un entorno comunitario, en una escuela, en la calle o en un entorno digital interactivo? Esto ha ampliado mis posibilidades de activación: no solo contemplo ahora una muestra física, sino una versión virtual, una instalación en un espacio alternativo y hasta una publicación digital en formato fanzine expandido.

Uno de los conceptos más fértiles que ha surgido en este proceso ha sido la idea de «radiografía visual». Me interesa trabajar la imagen como si fuese un cuerpo sometido a escáner, una forma de hacer visible lo invisible. Pero ya no desde una lógica puramente estética, sino también desde una mirada situada, afectiva, incluso política. Porque lo que ocultamos bajo la imagen no es solo estructura: son capas de memoria, género, clase, deseo, trauma.

El contexto me ha hecho más consciente de estas capas. Ahora sé que cuando coloco un órgano sobre un retrato, cuando injerto un diagrama técnico sobre una flor, estoy trazando conexiones entre cuerpos, sistemas y mundos. Ya no es solo un juego formal: es una forma de pensar lo híbrido, lo trans, lo inter.

El título de este reto no podría ser más acertado: «saltar al vacío». He pasado de una concepción interna del proyecto a una puesta en relación donde cada decisión visual implica un posicionamiento contextual. Como diría Bauman, he dejado de ser una peregrina con rumbo definido para convertirme en una jugadora: trazo reglas, las rompo, las reconfiguro. El territorio se transforma a medida que lo atravieso.

Este salto no ha sido cómodo y difícil. Ha implicado renuncias, dudas, contradicciones. Pero también descubrimientos que no habría hecho de otro modo. El collage no es solo una técnica: es una epistemología, es una forma de conocer el mundo desde lo fragmentado, lo roto, lo recombinable.

Anatomía de una imagen ya no es solo una disección estética, se trata de un proceso vital, situado, relacional. Un mapa que cambia a medida que lo recorro. Un cuerpo en mutación constante.

El sociograma, diseñado en Canva, es una radiografía simbólica, de ahí su estética forense y tonos sepia para reforzar el vínculo entre el contenido visual y el concepto de disección.

En el centro está el título del proyecto, como epicentro de un sistema de relaciones. Justo arriba, se sitúan mi doble rol como artista y docente, y el marco de la UOC, que actúa como catalizador metodológico: no solo me brinda contexto académico, sino que conecta mi práctica con la investigación y la reflexión situada.

También aparece la entrevista con Jesús María Vázquez, que ha sido clave para pensar el collage como gesto político, el cuerpo como lugar simbólico y el arte como proceso.

A la izquierda, recojo los referentes conceptuales y los materiales con los que trabajo. A la derecha, visualizo las formas de activación: redes sociales, instalación, participación del público. Y en la parte inferior, el proceso de trabajo, desde la recolección hasta la exhibición.

Por lo tanto, esta síntesis del ecosistema del proyecto y nos permite entenderlo no como un objeto cerrado, sino como una práctica expandida, crítica y en diálogo constante con su contexto.

ENLACES DE LA BITÁCORA

BITÁCORA: carpeta general donde se puede navegar por el proceso del proyecto titulado «Anatomía de una imagen»

https://drive.google.com/drive/folders/1u-OwIi1UGIKdzvWwrV5l1E30qKihYz1F?usp=sharing

ENTREVISTA: carpeta que contiene, el guion inicial, los brutos, la entrevista completa, transcripción y entrevista sistematizada, realizada a D. Jesús M. Vázquez Domínguez (Cáceres, 1966), agente importante en el contexto donde se desarrolla el proyecto y un gran referente.

https://drive.google.com/drive/folders/12QYN1-8PSUvnkTKDFkPygmggWwiEkmne?usp=sharing

DOCUMENTOS: carpeta contenedora de los documentos del proyecto: texto inicial, citas, ideas, cronograma, inspiración…

https://drive.google.com/drive/folders/1fRMEKwGX8l6rFhGhOJ3IrC8xxuuO8GKv?usp=sharing

IMÁGENES: carpeta con imágenes de referencia para llevar a cabo la ejecución del proyecto.

https://drive.google.com/drive/folders/1TUI2PrvAAF5UZkLJcIZDun89XzG15C3V?usp=sharing